北京奥运开幕式上让人眼前一亮的节目很多，但是说起最能体现开幕式主题、最让人印象深刻的，应该有很多人会提起活字印刷表演。尤其是当最后表演活字的演员亮相时，就连美国NBC的解说员都说“居然是人在表演，真是不可思议，他们是怎么做到的?”是啊!如此高难度的表演，除了导演的新颖创意和演员的艰苦排练，很大一部分功劳应该归功与道具。      

      不为人所知的是，一个看似简单的创意实施起来竟然如此艰难。在07年5月，奥运会开幕式组委会的工作人员向李泽青总经理转达了开幕式总导演张艺谋的一个创意：“我们希望让几百个字模活起来，每一个字都可以迅速而准确地上下移动，合起来组成一个活的图案。”李泽青总经理一口答应了下来。这是百年一遇的机会，我们理应贡献出自己的一份力量。
 
      “这个道具的难点在于，它不是一个标准的工业产品，而是技术与艺术的结合。”李泽青总经理说：“工业产品的技术要求很明确，我们很容易就能判断出自己是否能做。可是张艺谋是个艺术家，艺术家的创意空间应该是无限的，我们必须学会适应。但是，不管多好的想法也必须跟现实结合，否则无法落实。”一开始当奥运会开幕式导演组跟生产厂家谈到这个节目创意时，全国还有6-7家工厂对这个项目感兴趣。但到今年1月份的时候，就只剩下了“星光”一家，其余的都因为技术难关无法攻克，主动退出了竞争。

      李泽青总经理把这个项目叫做“模糊研发”，因为张艺谋只告诉他们自己想要达到的效果，而一开始并没有直接和张艺谋接触，只能通过张艺谋的助手领会他的意图，结果做了几个模型都被否决了。 

活字印刷道具的研发和设计

      我们考虑要想完成这一艰巨任务，首先要突破三个主要难关，第一，900人站在一块密集的地方表演，举上举下的时候不免磕碰，所以对道具的稳定性和坚固性要求很高。第二，道具是用人力举起来的，必须做得非常轻。第三，演员练习的次数肯定很多，道具必须非常耐用，能够禁得起成千上万次的折腾，所以选材也是很有讲究的。

      我们做过多年的舞台机械，积累的很多经验，而且做这个道具需要有充足的技术实力和资金实力，我们先期投入了大笔经费，动用了公司内最有经验的技术人员团队，终于解决了最核心的技术难点。”

活字印刷道具的试制

     
      为了视觉的需要，张艺谋当初要求字模的升降幅度要达到5米。我们最初设计了一个方案，用几根类似钓鱼竿的杆子撑起字模，像鱼竿那样一节一节地往外拔，提高升降的距离。可是这个设计太不坚固了，很容易摇晃，试了几次就放弃了。

　　最后我们想出来的解决办法就是用“剪刀撑”来放大提升的距离。这个“剪刀撑”本身并不新鲜，修路灯的工人用的升降车就是这种结构。但是他们的“剪刀撑”是机械制动的，而我们是用人力操纵，难度增大了许多。为此我们做了大量改进，终于做到了活字模落下时高度只有1.4米，升起时最高可达4米，高差达到了2.6米，基本上满足了导演的需要。

活字印刷道具的制作

 

　　另外，我们还采用了既结实又轻便的铝型材制作“剪刀撑”，并且采用了网格状的支架，进一步减轻重量。另外，观众看到的那个顶上的汉字则是用很轻的泡沫塑料做成的。这样一来整个道具终于控制在了30公斤以下，一个小伙子很容易搬动。

　　整个表演将近4分钟，每个字模都要举起很多次，而且频率非常快，高度也变化多端，一个普通人很难能够胜任这一工作，为此我们专门设计了很多弹簧，给演员提供了助力。还设计了一种特殊的结构，使得活字模上升到任何一点时都可以固定在那里，不需要演员继续用力托着。组委会看到这个设计连声叫好，说它很像少林一指禅。

活字印刷道具演练及演出保障

 

　　按照设计方案，每个活字模都是边长75厘米的箱子，而箱子之间的距离只有15厘米，隔得非常近，稍微一歪就会磕碰。星光改进了“剪刀撑”的布局，把通常采用的平行布局改成了垂直布局，就是把两个“剪刀撑”一横一竖垂直排列，极大地增加了稳定性。

　　为了让活字模的升降看起来更加平滑，我们设计了内外两个特别轻的不锈钢罩子，外面的罩子大一些，升起时刚好和里面的罩子衔接上，这样就基本上看不出皱褶了。

　　个演员都有耳麦，导演通过它来指挥所有人的动作。组委会专门请北京理工大学进行了计算机模拟仿真，并为每个演员设计出了一套口令。我们也为每个道具设计了7种位置，演员只要按照口令，把活字模移动到这7个位置之一就可以了，这样就大大简化了操作程序。

活字印刷道具成功演出

 

      我们从07年5月份开始介入这个项目，前前后后进行了100多次大大小小的改动，最后终于在07年11月左右拿出了原始的“剪刀撑”设计。而生产时间大概花费了一个半月。道具现在已经申请了专利，并已经获得了批准。对于我们企业来说，这次奥运会是个绝好的机会，通过这次演练，我们锻炼了队伍，使得我们的竞争力提升了一个档次。